J25.12 雪后颐和园

时间｜2025.12.13 下午

地点｜北京 · 颐和园

天气｜初雪后，晴

25 年 12 月迎来了冬天的一场初雪，第二天刚好是周末，本来是没有计划的，觉得雪下得不算多，路上看只薄薄的一层，第二天估计就全化了。但周六早上打开阳台的窗帘，还是有被楼下小区内的雪景小小地触动到，然后就决定带着相机出去看看，随便拍拍照片。

北京的雪景是非常火爆的，故宫早已约不上，景山公园游客肯定爆满，于是在天坛公园和颐和园之间选了颐和园，虽然要比天坛公园远了点，但颐和园空间大，不至于那么拥挤，可拍的景色也挺多。

因为临时起意，又是一个人，连相机电池也是现充，磨磨蹭蹭地吃完午饭下午 1 点才出发，到目的地已经 2 点半了。雪后的路很滑，且一路走走停停，很是随意，冬天太阳落山早，等到天黑的时候，实际上也就逛了一半不到的路，而且还是建筑较少的一边，很多场景都没拍到，稍有可惜。不过想想，恰好是那个点那个时候，我看到了不一样的风景，拍到了独属于那个时刻那个地点的照片，其实也是别有一番收获。

从地铁转西郊线，坐着小火车一站下车到颐和园西门，这边建筑景点较少（可能从北门进会更好点）。从西门进入遇到的第一个不错的景点——畅观堂。这边是北面，雪保留的还算完整，虽不算厚，却恰好勾勒出山石、台阶、树枝与屋檐的轮廓，红柱与蓝绿斗拱梁枋在白雪的映衬下更显清冷和典雅。

畅观堂北向匾·拱辰握景

昆明湖中的鸳鸯，残荷和水面倒影在水幕上勾勒出杂乱抽象的线条，恰有两只鸳鸯打破了这种抽象的艺术，然后便看到了这幅二维与三维、抽象与具象之间极具冲突却又和谐交融的画作。

水中鸳鸯

下面这幅，是我本次拍摄最喜欢的作品。青色的水，蓝色的冰，白色的雪，组成一幅层次结构非常强的画，从近处杂乱的残荷倒影，到中间静立的红嘴黑天鹅，再到远处恰到好处的留白，意境绝美。

冰上的黑天鹅

每次看到残荷，就会想到吴冠中画的《残荷》，第一次看到他的画，只觉得非常抽象，像随意的乱涂的线条，但在现实中见到残荷时，才觉得那幅画其实是在写实，看似杂乱却把残荷神韵完全画了出来。冬日的荷只剩枝干和几许残叶，有的直挺挺地立着，有的则已经折断埋头水中，与水中倒影形成闭合，难分水上水下，曲线直线穿插繁杂，枝、线、影勾勒出一幅几何抽象画。

区别于上面的残荷，下面这幅选了冰封了残荷，虽然少了水面倒影的线条，但远处的冰雪交界处，像画笔刷过的残迹，如同一幅淡雅的油画。

冰封的残荷

走在路上，另外一侧向西望去，能看到远处的玉泉山，玉峰塔耸立，其背后西山重峦层叠，在薄雪覆盖冰面的映衬下，视野开阔，恬适宁静。

玉泉山·玉峰塔

还未冻结的水面被风吹起细密的褶皱，一只灰白色水鸟静立于冰面上（许是夜鹭），似乎正在侧头等待即将靠站的客船，背后的小黑则完全不在意四周，正在认真啄食脚下的食物。

等待

下面这幅又是一幅光影线条绝美的画：冰雪覆盖的湖面上蓝白交融，冰和雪的分界线蜿蜒回旋，远处的光束阴影条条刻到雪上。我当时看到这个画面的时候，脑子里自然而然蹦出一个词——阴阳。

阴阳

延西堤而行，薄雪覆盖的昆明湖对岸，万寿山横亘在画面中部，山体在冬季显得沉稳而内敛。山顶与山腰处，佛香阁从暗绿色林木中浮现出来。

万寿山·佛香阁

因为下雪，西堤的路面特别滑，过桥时更得小心翼翼。桥上前后两侧的人会更多。路过练桥，桥上的亭檐还覆着薄雪，白色的积雪沿着瓦当起伏，勾勒出一条白色的花边。白雪更显得下方的桥亭色彩鲜艳柔美，彩绘梁枋、鎏金、朱红、青绿交织，如此雅致脱俗。

西堤·练桥

雪中的中国古建筑的真的是美，景明楼白雪覆顶，侧面夕阳余晖打上了一层金芒轻纱，这幅照片虽没有水，但也有 “浮光跃金，静影沉璧” 之美。

西堤·景明楼

远远望去，冰雪之上，十七孔桥像一条伸长的尺蠖伏在湖上，夕阳的金光照亮了它的身体。

十七孔桥

夕阳余晖下，芦苇随风摇曳，青色的冰，白色的雪，以及远处金光浸染的十七孔桥，其间有动有静，有冷亦有暖。

摇曳的芦苇

昆明湖上南侧的小岛凤凰墩，一座孤立的小亭，四周被错落有致的树杈环抱。冰雪湖面之上的凤凰墩，像是一个大型的中式盆栽景致。

凤凰墩

夜幕临近，华灯初上，暖黄色的灯光点缀着西堤上的景明楼。温暖色调的阁楼从清冷色调的暮色和山峦中凸显出来，形成了强烈的冷暖对比。这张照片，利用长焦镜头的压缩感，将前景的皇家园林建筑与远景的玉泉山拉近，营造出山水相依的视觉张力。

夜幕下的景明楼

夜幕低垂，十七孔桥桥侧的景观灯带全线亮起，每一个桥孔都被金光勾勒出完美的拱形轮廓，光影投射在桥下没有冻上的湖水上，形成朦胧而梦幻的倒影。

十七孔桥夜景·金光穿洞